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唐代人造绢花
——新疆吐鲁番阿斯塔纳出土文物人造绢花还原
从唐高祖李渊建立唐王朝到灭亡,前后经历近 300 年的历史。由于国家统一、政治安定、经济繁荣、社会昌盛,唐代各类文化艺术蓬勃发展,特别是诗书绘画与其他文化艺术更是趋于成熟,其中插花艺术的发展也迈向了一个全新的高度。区别于宗教插花,唐代的插花艺术开始形成为一门专艺。
唐代是中国插花艺术发展史上的黄金时期,每年农历的二月十五被定为“花朝”,即百花生日,全国上下会举行大规模的赏花盛会。“尘世难逢开口笑,菊花须插满头归”(唐杜牧诗句),“劝君莫惜金缕衣,劝 君惜取少年时,花开堪折直须折,莫待无花空折枝”(唐杜秋娘诗句)。 从种花、卖花、赏花、摘花、簪花到插花等一系列的花事中,表现了唐人对大自然的热爱、对美好生活的憧憬与追求。
花无百日好,再美的花也会凋谢。那么,已过花季,想赏的花看不到, 想插的花求不得,那要如何满足自己的“花心”呢?人造绢花的问世,刚好填补了爱花的唐代人的遗憾。新疆吐鲁番阿斯塔纳出土的文物中发现有一束以萱草、石竹为主组合而成的人造绢花,花色浓丽,制作精美,仿真程度极 高。从此画原图所示,本件花束构图呈立体倒三角形,花枝高低错落有致, 人造绢花疏密相间,由底部辐射而上,花体较大,花量较多,却杂而不乱。花色以橘红、橘黄为主,色彩鲜艳夺目,热烈奔放,底部花器以深色布艺覆盖。 整部作品从上而下,花色由浅至深渐变而相得益彰。人造绢花的精美制作, 弥补了以花为伍的唐人因时令与地域的局限而造成的遗憾,为当时的插花艺术提供了一个新的素材,也对后世的中国插花事业做出了重大贡献。在现代,人造绢花已成为日常装饰用品与插花素材,它以其价廉物美、环保成本较低、常开不败的特点备受人们青睐。在花市购得类似原 图的人造绢花萱草、虞美人、秋英、郁金香及吊竹梅,运用现代捆扎技术,逐一将素材插入改良过的花器中。经调整与完善,完成与原图相似 的插花作品。原图是作为插花素材不经意呈现在读者面前,还原的作品则是以原图为准则的插花作品而存在的。
明代秋季篮花
——佚名《黑色藤编花篮》插花还原
本件绘画作者不明,但很有明代晚期插花特色,是比较典型的一件新古典式篮花作品,现珍藏于台北兰千山馆。中国插花艺术发展到明朝已达成熟时期,技艺与理论上都趋于成熟与完善,出现了流传至今并影响国内外的插花专著,如张谦德的《瓶花谱》、袁宏道的《瓶史》等, 对后世插花艺术产生深远影响。在插花的风格上,强调自然的抒情,优美质朴的表现,造型以简洁清明为主,色彩淡雅而明秀。
这幅画作以黑色藤编花篮为花器,花篮主体镂空,篮柄细长,古雅秀丽。花材与花篮的比例为 1:1。大朵白色月季跃出花篮,向东南方向前倾;娇嫩的花苞从花篮丛中跃然而上与下面的主体月季遥相呼应。橘红色与白色剪秋罗向西南方向高低错落隐于花篮丛中,水蓼则婀娜多姿迎风招展。花篮底部镂空部分插满若干白色鲜花和枝叶,恰似遮不住的冉冉秋光撒向花篮外。花篮上部空隙部分枝叶扶疏、伸展有致。花篮取材秋季的花草,色彩清新淡雅,构图布局严谨而不失生动,俯仰响应, 疏密聚散,呈现了植物生长的自然姿态,完整地诠释了明代晚期新古典插花的风格。
要成功还原此件插花作品,最主要的是寻找到与原图相似的花篮。难以寻觅而时时挂心,每逢熟人都谈及此事,功夫不负有心人,一位花艺老师答应,请专业藤编花篮的匠人手工编织成这款精致典雅又很像原图的花篮。因寻找花器而误了时间,有的花材花季已过,未能及时取得,也有是画家的随意性,主花放得很大,与现实不符。还原时用白色牡丹替代大朵月季,以白菊与粉白相间的洋桔梗代替花篮底部的花朵,水蓼则是被紫红色的商陆所取代。依次将现有的花材按原图要求一一插入花篮中,调整好每一朵花每一片枝叶的位置,做到整个还原作品饱满又不 失自然。根据“虽由人作,宛自天开”的意境与艺术效果,追求古典插花自然之美的诗情画意亦是此件插花作品的最大亮点。
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